Там, за туманами

«Как я провел этим летом» – универсальный язык общения в критических условиях выживания.

Из 6 мая в украинском прокате стартует один из самых долгожданных фильмов 2010 года : русская картина «Как я провел этим летом» режиссера Алексея Попогребского. Такие фильмы редко показывают в кинотеатрах, ведь в нем нет экшена и он не претендует на безумные кассовые собрания через участие в проекте раскрученных звезд. Однако эта двухчасовая драма не нуждается в дутой раскрутке: лэйбл качества на нем поставил последний Международный кинофестиваль в Берлине, где фильм получил три «Серебряных медведя» (за наилучшее выполнение мужских ролей – Григорию Добригину, Сергею Пускепалису, и за «выдающийся взнос в киноискусство» – оператору Павлу Костомарову).

Если прибегать к теоретическим определениям и систематизации, то вспомним, что 37-летний Алексей Попогребский принадлежит к «новой волне» русского кинематографа, где компанию ему складывают Алексей Герман-младший, Борис Хлебников, Иван Вирипаев, Кирилл Серебренников. Его предыдущие киноработы были отмечены Московским кинофестивалем и «Киноклеймом». То есть ожидания относительно нового фильма были самыми оптимистичными. И Попогребский не разрушил нашу логическую цепочку.

Действие фильма происходит на метеостанции на одном из островов чукотского края. Действующие лица – аскетическая природа, холодное море и двое работников метеостанции : суровый неразговорчивый начальник Сергей Виталиевич и молодой стажер паш. Есть в фильме еще один важный элемент – бесплотный, однако сильный дух мужского желания быстрее вернуться домой, где ожидают дружина и сын. И когда этот дух исчезает, разрушается вся пирамида взаимоотношений между мужчиной и юношей, между ними и природой. Тогда человек превращается в зверя.

Фильм снят в легкой текучей манере, настолько синхронно с действиями героев, что временами это напоминает эффект геймера, который сливается с виртуальным персонажем. И мы уже едим, бегаем, убегаем, боимся и ненавидим так, как этого хочет режиссер. Его сообщник – оператор, чья камера фиксирует не просто движения живых существ, но и коммуникацию : безмолвную, на уровне жестов и взгляда. Таким образом Попогребскому удалось снять фильм, понятный всему миру, ведь он оперирует универсальным языком любви и ненависти.